骷髏頭骨裝飾畫

顱骨
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顱骨
文件
小鼠顱骨的體繪制
細(xì)節(jié)
系統(tǒng)骨骼系統(tǒng)
識(shí)別
網(wǎng)格d012286
TA A02.1.00.001號(hào)
解剖學(xué)術(shù)語
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頭骨是脊椎動(dòng)物形成頭部的骨質(zhì)結(jié)構(gòu)。它支撐面部結(jié)構(gòu)，為大腦提供一個(gè)保護(hù)腔。[1]頭骨由兩部分組成：頭蓋骨和下頜骨。在休謨，這兩部分是神經(jīng)顱骨和內(nèi)臟或面部骨骼，包括下頜骨作為其最大的骨骼。頭骨構(gòu)成了骨骼的最前面部分，是大腦的頭化產(chǎn)物，包括眼睛、電針、鼻子和嘴等一些大腦結(jié)構(gòu)。[2]在休謨，這些大腦結(jié)構(gòu)是面部骨骼的一部分。
顱骨的功能包括保護(hù)大腦，固定眼睛之間的距離以允許立體視覺，并且固定EA的位置，以使聲音的方向和距離能夠聲音定位。在一些動(dòng)物，如有角的有蹄類動(dòng)物，頭骨也有一個(gè)降低功能，提供了安裝（在額骨上）的水平。
英語單詞“骷髏”可能來源于舊的Noe“skulle”，而拉丁語單詞“cranium”則來源于希臘語詞根“kranion”。
頭骨由許多融合的扁平骨組成，包括許多孔、窩、突和幾個(gè)腔或竇。在動(dòng)物學(xué)中，顱骨上有一個(gè)叫做開窗的開口。
維多利亞裝飾藝術(shù)
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查找來源：“維多利亞裝飾藝術(shù)”-新聞·新聞紙·書籍·學(xué)者·JSTOR（2009年6月）（了解如何以及何時(shí)刪除此模板消息）
但丁·加布里埃爾·羅塞蒂的客廳，地址：1882年，Cheyne Walk 16號(hào)，亨利·特雷弗里·鄧恩。
維多利亞時(shí)代的裝飾藝術(shù)指維多利亞時(shí)代的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。人們普遍認(rèn)為維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)過分注重裝飾。維多利亞時(shí)代以其對(duì)歷史風(fēng)格的詮釋和折衷復(fù)興而聞名，同時(shí)在家具、配件和室內(nèi)裝飾方面引入了中東和亞洲的影響。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、美學(xué)運(yùn)動(dòng)、英日風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格都是在維多利亞晚期和哥特式時(shí)期開始的。
目錄
1建筑
2室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)
3墻壁和天花板
4家具
5墻紙
6舊interio
7保留間隔
8奧斯卡王爾德的維多利亞裝飾美學(xué)
9另見
10參考文獻(xiàn)
11個(gè)外部鏈接
建筑
主要文章：維多利亞建筑
塔斯馬尼亞州亞瑟港指揮官客廳。
室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)
維多利亞時(shí)代的室內(nèi)裝飾和室內(nèi)設(shè)計(jì)以整齊和裝飾著稱。這一時(shí)期的房子理想地分為兩個(gè)房間，公共空間和私人空間小心地分開?？蛷d是家里最重要的房間，是房主招待客人的櫥窗。一個(gè)光禿禿的房間被卷成一團(tuán)，味道很差，所以每個(gè)表面都擺滿了反映主人興趣和渴望的東西。餐廳是家里第二重要的房間。餐具柜常常是餐廳的焦點(diǎn)，裝飾得非常華麗。
Vanderbilt Maion，客廳
1879年，新吉伊華盛頓大街1048號(hào)，埃姆倫·菲尼克帕洛爾莊園
蘭海德克大廈，客廳
達(dá)尼丁俱樂部，室內(nèi)，臺(tái)球室
墻壁和天花板
據(jù)說，維多利亞時(shí)代房屋墻壁的油漆顏色是根據(jù)房間的用途來選擇的。門廳和樓梯間的走廊涂成了灰蒙蒙的，以免與周圍的房間競(jìng)爭(zhēng)。大多數(shù)人用大理石裝飾墻壁或木制品。同樣，在墻壁上，通常會(huì)劃成濕灰泥，使其看起來像石塊。木雕和木制品上經(jīng)常發(fā)現(xiàn)大理石花紋或紋理的飾面?！薄邦w粒化”是為了模仿質(zhì)量更高、更難加工的木材。室內(nèi)顏色的選擇和放置有具體的規(guī)則。“類比和諧”的理論是在色輪上使用彼此相鄰的顏色。第二種是“對(duì)比和諧”，即在色輪上使用彼此相對(duì)的顏色。有一個(gè)受歡迎的三面墻，包括墻裙或墻裙在底部，一個(gè)領(lǐng)域在中間和一個(gè)雕帶或檐口在頂部。這在20世紀(jì)很流行。弗雷德里克·沃爾頓于1863年發(fā)明了油氈，他發(fā)明了一種用防水紙或帆布作背襯的半液體油畫壓花工藝。它被稱為林甲殼，應(yīng)用非常像墻紙。這一過程使它很容易越過油，使其類似木材或不同類型的皮革。在8-14英尺高的天花板上，這種顏色比墻壁上的顏色淺三個(gè)色調(diào)，而且通常有很高的裝飾質(zhì)量，因?yàn)檠b飾過的天花板很受歡迎。
家具
維多利亞時(shí)代沒有一種家具占主導(dǎo)地位。設(shè)計(jì)更傾向于使用和修改歷史上不同時(shí)期的許多風(fēng)格，如哥特式、都鐸式、伊麗莎白式、英國洛可可式、新古典主義等。哥特式和洛可可復(fù)興風(fēng)格是這一時(shí)期家具中最常見的風(fēng)格。
阿爾伯特·謝瓦利爾·泰勒灰色客廳
阿爾伯特·謝瓦利爾·泰勒《安靜的時(shí)刻》
1909年阿爾伯特·謝瓦利爾·泰勒的早餐
Marcel Rieder的圣誕樹裝飾（1862-1942）
墻紙
墻紙和墻紙以其廣泛的設(shè)計(jì)和不同的成本，成為越來越多的住戶可接近的。這是由于大規(guī)模生產(chǎn)技術(shù)的引進(jìn)，在英國，1836年廢除了1712年實(shí)行的壁紙稅。
墻紙通常是精心制作的花卉圖案，背景是原色（紅色、藍(lán)色和黃色），并用奶油色和棕褐色的顏色疊加。緊接著是哥特式藝術(shù)的伊皮里德紙，帶有風(fēng)格化的葉子和花卉圖案的土色調(diào)。威廉·莫里斯是維多利亞后期最具影響力的墻紙和織物設(shè)計(jì)之一。莫里斯是伊皮里德，在他的作品中使用了中世紀(jì)和哥特式掛毯。在天花板和雕帶上使用了壓花紙。
洋薊墻紙，約翰亨利迪爾為莫里斯公司，約1897年（維多利亞和阿爾伯特博物館）。
阿坎薩斯壁紙，1875年
蛇頭印花紡織品，1876年
孔雀和龍編織羊毛裝飾織物，1878年
風(fēng)車印花紡織品設(shè)計(jì)，1881-1883年
啄木鳥掛毯細(xì)節(jié)，1885年
舊interio
西奧多羅斯福老湯屋餐廳，紐約市（1873年，拆除）。
維多利亞風(fēng)格餐廳，美國，
20世紀(jì)初。
維多利亞風(fēng)格客廳，美國，20世紀(jì)初
20世紀(jì)初維多利亞風(fēng)格的房間
19世紀(jì)50年代在紐約的一所房子里的客廳。
華盛頓杜邦廣場(chǎng)新罕布什爾大道1526號(hào)惠特莫爾大廈客廳
保留間隔
1890年代的臥室，詹姆斯加菲爾德國家歷史遺址
維多利亞臥室展覽，達(dá)爾加文米爾，艾爾郡
維多利亞式休息室
維多利亞廚房，達(dá)爾加文磨坊，艾郡
達(dá)爾加文維多利亞廚房
濟(jì)貧院教室
王爾德的維多利亞裝飾美學(xué)
在裝飾唯美主義的文學(xué)實(shí)踐中，奧斯卡王爾德是最主要的，他在演講、小說和散文形式中提倡維多利亞裝飾個(gè)人主義[1]。王爾德關(guān)于通過視覺線索進(jìn)行文化啟蒙的觀點(diǎn)與亞歷山大馮洪堡（Alexandre von Humboldt）[2]的觀點(diǎn)相呼應(yīng)，洪堡堅(jiān)持認(rèn)為，想象力不是稀缺和神秘的浪漫虛構(gòu)，而是任何人都可以開始用其他方法發(fā)展的東西，包括蕨類狂熱癥中的有機(jī)元素。
通過改變一個(gè)人直接居住的夸脫，一個(gè)人也改變了自己的思想[4]；王爾德認(rèn)為，世界主義的前進(jìn)之路始于一種超越社會(huì)世俗的方式，這種指導(dǎo)不會(huì)出現(xiàn)在書本或課堂上，而是通過一種活的柏拉圖認(rèn)識(shí)論[5]。正如王爾德在其美國之行中被認(rèn)為并在其他人中被注意到的那樣，維多利亞時(shí)代家庭裝飾藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變?cè)趥€(gè)人向世界性轉(zhuǎn)變的字面意義上達(dá)到了最高的結(jié)果。
然而，對(duì)王爾德來說，維多利亞時(shí)代裝飾藝術(shù)的內(nèi)在含義是四個(gè)方面的：一個(gè)人必須適應(yīng)自己的生活方式，以便從生活的夸脫和心靈兩方面把握外在的東西，同時(shí)在去柏拉圖的路上傾聽馮洪堡的話，以便融入當(dāng)代的世界主義，從而在理想狀態(tài)中成為自己非常唯美。
另見
維多利亞時(shí)代的門戶
維多利亞風(fēng)格
維多利亞時(shí)代
東湖運(yùn)動(dòng)
法文波蘭語
新維多利亞時(shí)代
翼狀癖
斯塔福德郡狗雕像
查爾斯·伊斯特萊克，維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師
奧古斯都·普金，維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師
工具書類
范德普拉特，黛博拉（2015）?！毕胂笈u(píng)：奧斯卡王爾德裝飾藝術(shù)作品中的藝術(shù)慣例和折衷主義。澳大利亞維多利亞研究雜志。19（1）：9-10。
范德普拉特，黛博拉（2015）?！毕胂笈u(píng)：奧斯卡王爾德裝飾藝術(shù)作品中的藝術(shù)慣例和折衷主義。澳大利亞維多利亞研究雜志。19（1）：1-2，12。
弗蘭德，朱迪斯（2002）。維多利亞時(shí)代的家。紐約：W.W.諾頓公司，第200-02頁。
范德普拉特，黛博拉（2015）?！毕胂笈u(píng)：奧斯卡王爾德裝飾藝術(shù)作品中的藝術(shù)慣例和折衷主義。澳大利亞維多利亞研究雜志。19（1）：11-14。
范德普拉特，黛博拉（2015）?！庇^照批判：奧斯卡W的藝術(shù)慣例與折衷主義